Papel

EL papel es el elemento básico de la producción gráfica. Es un material de estructura porosa constituído a partir de fibras celulósicas entrelazadas.

Las fibras que se utilizan para formar el papel pueden ser:
- Madereras: las cuales provienen de especies vegetales con tronco

- No madereras: que provienen de arbustos

- Recuperadas (ya utilizadas): como las de los diarios, revistas, cartón, etc.

En la experiencia realizada en el taller utilizamos fibras recuperadas para realizar papel reciclado. 

Los pasos que seguimos fueron los siguientes:

- Se corta el papel en pequeños trozos (a mano)

- El papel cortado se deja en un balde con agua y un poquito de lavandina durante 3 o 4 días

- Una vez que el papel está hidratado  se coloca en una licuadora. Debe tenerse en cuenta hacerlo en 
 pequeñas porciones con el agregado de buena cantidad de agua.

- Ya licuado, se obtiene una pulpa que se coloca en una contenedor lo bastante grande como para 
sumergir un tamiz(elemento con el cual se forma el papel reciclado)

- Este proceso se repite varias veces hasta que el recipiente obtenga una buena cantidad de papel
- Los colorante o escencias se pueden incoporar dentro del recipiente, así como la gelatina sin sabor, 
para darle más consistencia.

- El tamaño del tamiz dependerá de las medidas del papel que se quiere realizar

- Respecto de la malla del tamiz o shablon, se utiliza una abierta que permite filtrar el agua 

excedente

- Se sumerge el shablon en la batea, y se mueve en todo sentido para que las fibras se vayan cruzando.

- Sobre un recorte de friselina se vuelca y retira el shablón para dejar la hoja

de papel sobre el mismo. Antes de cubrirlo con otra capa de friselina, pueden incorporarse

restos de hilos, hojas secas, pétalos, flores, imágenes y otros materiales que lo enriquezcan

- Se realiza este proceso tantas veces como hojas de papel se quiera realizar. 

- Luego todos los papeles se envuelven en una toalla, para que siga absorviendo agua, y se prensan.

- El proceso de prensado se repite varias veces, variando el orden y la posición relativa de las hojas.

- Este proceso se denomina intercambio, y su repetición mejora la superficie del papel terminado. 

- La etapa final de la fabricación del papel es el secado.

- Las hojas de papel se separan y dejan secar a la intemperie hasta que la humedad se evapora casi por completo

Teoría de la luz y el color

En esta clase entendimos que el color no existe como entidad física sino que es una sensación. La luz es la que hace que podamos verlos. Incide de manera directa si se trata de un cuerpo luminoso o indirecta ante la presencia de un objeto que refleje luz. Ante la ausencia de luz no vemos nada. 

La luz  es una porción de la inmensa cantidad de ondas electromagnéticas (campo electromagnético) que existe en el universo y se propaga a unos 300 000 kilómetros por segundo. El ojo humano es capaz distinguir una longitud de onda que comprende desde los 400 nanómetros (violetas) hasta los 700 nm (rojos).

Percepción del color:

Los aportes de Thomas Young, Hermann Von Helmholtz y James Clerk Maxwell sobre la teoría de la tricromía, nos permite distinguir en la retina dos células fotosensibles: los bastones; capacidad de diferenciar las intensidades de luz, claroscuros sin distinguir variación cromática,  y los conos; capaces de interpretar diferencias cromáticas, de los cuales tenemos tres tipos: Rojo -R- (600 a 700 nm), verde -G- (500 a 600 nm), azul - B- (400 a 500 nm). Ambas células son indispensables para la percepción del color.

Por último nos explicaron que hay que saber diferenciar entre el color Luz (aquel que emana de una fuente luminosa) y el color Pigmento (aquel que se reproduce mediante tintas).

Partiendo de la ausencia de luz; negro (R=0, G=0, B=0) se le dice SÍNTESIS ADITIVA porque se agrega color luz en distintas intensidades para formar el color. La sumatoria de los tres es lo que conocemos como luz blanca. El rojo, el verde y el azul son llamados primarios aditivos, mientas que los obtenidos al combinar por duplas en iguales porcentajes son denominados secundarios aditivos (cian, magenta, amarillo). Los objetos electrónicos que forman imágenes trabajan con este sistema de color (RGB); monitores, LCD, cámaras fotográficas, escáner, etc.

La SÍNTESIS SUSTRACTIVA utiliza pigmentos que absorben y restan algunas de las radiaciones que componen la luz blanca. El cian, el magenta y el amarillo son denominados primarios sustractivos, mientras los obtenidos al combinarlos por duplas en iguales porcentajes se denominan secundarios sustractivos (azul, rojo, verde). La cominación del CMY no logra un negro pleno por lo tanto es un color que se lo agregó posterior, formando el CMYK.

SBI: Relieve; FLEXOGRAFÍA

Diversos tipos de Sistemas de Impresión surgieron muchos años después basados en la Xilografía. Las de composición en caliente la Monotipia (tipos móviles, letras sueltas), la Linotipia (ramas con tipos, es decir oraciones enteras) y la Estereotipía (páginas enteras).

Luego se produjo un tiempo de transición donde se comenzó a componer en frío, con la Flexografía, lo cual permitió imprimir sobre superficies no absorbentes o de superficies no convencionales debido a la matriz en caucho (goma). Al igual que la Xilografía, se genera la matriz en negativo y se necesita un sistema de cilindros, plancha, mojado y entintado por cada color a aplicar. Hoy en día se sigue utilizando con el mismo fin, sólo que las matrices no se realizan en forma convencional (reproducción fotomecánica) sino con láser mejorando enormemente la calidad.

Los soportes en los que se imprime son papel metalizado, polipropileno monorientado, poliéster metalizado, polietileno y los productos son; fideos, snaks, chocolates, caramelos, café, condimentos, farmacéuticos, entre otros.

La impronta se mira en los plenos, tipografías, códigos de barra o PANTONE (tintas especiales), no en fotografías o colores que necesitan más de un color (CMYK) para ser creados. Deja una doble línea alrededor de los plenos.

CLASE 2; SBI: Relieve

Los sistemas de impresión en relieve presentan la zona de impresión más elevada que la de no impresión. Si se le aplica tinta con un rodillo, se manchará la superficie en relieve (forma impresora), la cual imprimirá el soporte cuando entre en contacto.

Xilografía- Grabado en madera

                                                                        

Pasos a seguir para experimentar esta técnica:Materiales: fibrofácil o chapadur (matriz), calco, carbónico de modista blanco, gubias (hay de distintas terminaciones; media caña, de corte o tricanto), soporte, tinta de grabado, rodillo de goma, espátula.1- Calcar el dibujo o escritura que se quiere imprimir.2-  Preparar la matriz pintando con alguna tinta oscura (tinta china preferentemente)

3- Colocar el carbónico blanco sobre la madera, arriba colocar el calco con el dibujo que se quiere imprimir a la inversa, para que cuando lo imprima sobre el soporte lo haga correctamente.

4- Repasar las líneas del dibujo para que se calque sobre la madera.

5- Comenzar a tallar con las gubias.Se recomienda las finitas para los contornos y las gruesas para quitar mayor superficie. Se talla lo que NO SE QUIERE IMPRIMIR y se deja en RELIEVE lo que sí se quiere imprimir. 

6- Una vez obtenida la matriz, se prepara la tinta. Se recomienda esparcir con una espátula sobre una superficie lisa hasta obtener una tinta más líquida. Luego se entinta el rodillo hasta obtener una buena carga.

7- Entintar la matriz hasta que quede una capa bien cubierta. Para lograr mejores resultados evitar excedente.

8- Obtener la impresión haciendo contacto de la matriz entintada con el soporte. Presionar con cuchara de madera, palo de amasar o las manos.

9- Levanto la madera y obtengo la impresión.